中华古彩  陶瓷彩绘的鼻祖

余国洲是中国瓷都景德镇人，他自幼在瓷都浓郁的陶瓷艺术氛围里成长，从小就被许多琳琅满目、古色古香、五彩缤纷的瓷器所感染，具有艺术天赋的余国洲自从拿上了画笔，就与陶瓷古彩艺术结缘四十多年。

古彩，顾名思义就是古典的陶瓷艺术彩绘，是无可更替的景德镇传统名瓷之首，是景德镇陶瓷彩绘的原生态的土特产。中国的陶瓷种类很多，陶瓷艺术门类更为丰富多彩，又以古彩、粉彩、青花、雕塑、颜色釉瓷居首。其中古彩又称釉上五彩，是起源于明代景德镇陶瓷彩绘的鼻祖。

古彩是人们最早全面系统地用红、黄、绿、紫，蓝五种颜料在瓷胎上描绘人们所需要的任何画面，它的思想内容、画面纹饰可追逐到仰韶文化、西半坡文化。传统古彩中许多图腾表意，都留下仰韶、西半坡遗存彩陶刻花纹理及象征意义。后又借鉴红绿彩、唐三彩色彩对比、过渡、色变原理、特别是广泛的吸收了中国年画、版画、石雕、木刻、剪纸等艺术语言。到清康熙、雍正、乾隆时期，古彩工艺已达到辉煌鼎盛，成为正宗传统古彩的圭臬范本。

越是民族的就越是世界的,它具有跨越时空的审美价值。古彩的重点是工笔，可写实，也可写意，有具象、抽象、意象。写意手法也有它的特殊性。古彩异于任何美术门类，它古色古香，艳丽多彩。著名陶瓷美术家张志安教授对古彩的评论是：“好在大红大绿、妙于古色古香”、“铁画银钩、浓丽古雅”。

源不深而岂望流之远，根不固何求木之长。上世纪中末叶，从事古彩的人不多，老一辈艺术家相继离世，中青年古彩创作人员也越来越少，甚至有发生断层的危险。而余国洲毅然选择学习古彩陶瓷绘画，并在中国轻工业部陶瓷研究所投师当代古彩泰斗、陶瓷美术家戴荣华老师门下，成为其入室弟子，从传统的“康熙五彩官窑”开始学习，摸索着如何立意、构图、填色，如何体现它更浓郁的装饰性，如何画钉头鼠尾似的线条……并立志要传承和创新古彩这一陶瓷艺苑奇葩。

中华国粹  继承创新不宜迟

   1950年，成就卓著的陶瓷艺术家段茂发、张志安、施于人、李盛春、欧阳光等人继承了古彩工艺。1956年，陶瓷学院的前身——景德镇陶瓷技术学校开办最后一届古彩专业班。其中段茂发的高足有戴荣华、方复、蓝国华等人。特别是戴荣华在古彩艺术领域里极具造诣，他的画风古朴遒劲、明快洗炼、意蕴隽永、格调清丽秀雅、运笔绘瓷，遣情思于笔端，融诗意于瓷画……古彩这一明代就有的艺术奇葩，在他手中被推到了登峰造极的水平。

然而，随着时代的发展，学古彩专业的学生大多都转了行。段茂发1976年去世，戴荣华、方复、蓝国华早已是古稀之人。十年文革浩劫，古彩陶瓷遭到毁灭性的破坏。凡是古色古香的陶瓷都被视为封资修的东西而被砸烂，古彩陶瓷首当其冲。段茂发一辈子心血创作的古彩精品都全部被砸了，他冒着生命危险偷偷地保存了一块《郭子仪献寿》的瓷板，这块瓷板在若干年后的景德镇首届国际陶瓷节才得以重见天日。

陶瓷古彩同祖国的中医、京剧、格律诗词等一样，都是中华民族的“国粹”，可是古彩这一国粹在文革后面临青黄不接，人才短缺，处于非物质文化的岌岌可危的境地，重振古彩雄风已是刻不容缓的当务之急。

景德镇不少的古彩从艺人员都在默默无闻，不计得失地探索、创作古彩。陶瓷界专家学者也十分重视这一现状，中国工艺美术大师王锡良、周国桢、戴荣华、龚龙水、朱乐耕以及宁刚、方复、蓝国华、等艺术中坚，都在不同场合极力呼吁要重视抢救保护古彩艺术。

余国洲正是在抢救古彩时投身于学习古彩的。他勤奋好学，天资聪慧，又有雄厚的陶瓷绘画功底，许多古彩的难点技艺，经戴荣华老师一点就通，一笔一画都具神韵。戴荣华对弟子要求极为严格，他见余国洲是个将来必成大器的可塑之才，为了弘扬陶瓷古彩艺术，他毫无保留地将技艺传授给余国洲，这在名家名师都得留一手的景德镇是极其难能可贵的。所以，余国洲事师如父，事戴荣华为终身第一恩师。

同时，余国洲还刻苦研习古彩一代宗师段茂发教授的古彩技法，临摹了不少段老的原作。为了立志，他给自己的艺术室取名“寒舍斋”。熬过了无数个冬寒夏暑，历尽无数的酸甜苦辣，创作了许多的古彩作品。

中青崛起  青出于蓝胜于蓝

余国洲的古彩艺术讲究线条、设色的精准运用，他在将传统与时代气息相结合的同时，强调线描关系和形象的到位，注重整体色彩的协调，将绘画中的具象表现得淋漓尽致，其构图与形式的巧妙结合映衬出了深刻、凝重的中国文化底蕴之新意。余国洲系统地掌握了古彩人物、山水、花鸟、图案的画法。其古彩艺术中钉头鼠尾、刚劲有力的线条，笔触挺劲有力，色彩对比鲜明，作品内容多为生活中带有吉祥寓意的花卉图案。无论从布局、用笔乃至题材、意境都更显装饰性和意蕴美，立体感骤现，在继承康熙五彩绘画的基础上有了突破性的进展，形成了当代“康熙五彩官窑”的风范。

在八十年代与余国洲同时从事古彩艺术创作的青年陶艺家有戴玉梅、刘军、程永安、欧阳文平等，他们都以不同的方式在努力创作，并有不凡的成就。若干年后，景德镇这一批古彩中青年艺术家已经在陶瓷艺坛崭露头角，余国洲是其中的佼佼者。

早在1983年，余国洲就能独立创作完成许多高难度的古彩艺术作品，后被派调到景德镇市新光瓷厂美术研究所，主要负责承担古彩陶瓷的新产品开发与设计工作，众多的创新产品填补了新光瓷厂古彩瓷艺的空白，为该厂的经济发展做出了重大贡献。余国洲创作的古彩《碧梧鸣凤》瓷板、《喜上梅梢》圆盘分别荣获2002年全国中青年陶艺家收藏精品大奖赛金奖。

中艺创意  文博会上三连金

余国洲并不是在工作室闭门造车，他常常到其他城市观摩一些文化现象，特别是中外的博物馆、书画院、画展和其他艺术展他是一定要去看的。九十年代，余国洲到深圳的次数最多，通过深入了解，他发现深圳并非“文化沙漠”，五湖四海来深圳的文化人很多，深圳是个很有文化特色的城市，深圳紧邻香港，是个中西文化交汇的地方。深圳还有很浓郁的岭南文化、港台文化、移民文化等等。深圳又是个多元文化交汇的地方，各地的文化都企图在深圳展示自己的个性，那么景德镇的陶瓷文化，古彩艺术为什么不在深圳一展风采呢？

2005年余国洲终于正式迁居深圳，在深圳和景德镇两地都有他的艺术工作室。他在深圳和香港结识了一大批文人雅士、艺术家、收藏家，他在深圳组织发起了“深圳市东方陶瓷艺术协会”，并通过香港使景德镇陶瓷古彩艺术走向世界。

2009年，余国洲的古彩《六鹤同春》瓶又荣获景德镇市首届民间工艺美术作品大奖赛金奖。2010年，余国洲的古彩《荷韵》瓷板又荣获了全国工艺美术最高奖项“百花奖”金奖,在江西排名第一。

（古彩“富贵满堂”瓷板  获2011年深圳文博会金奖）

从2005年起，深圳每年都要在会展中心举行超大型的国际文化产业博览会，市内各大区还设分会场，博览会期间各种文化论坛、学术论坛十分踊跃，中外文化产品琳琅满目，争奇斗艳。文化产品交易额年年递增。在2010年第六届深圳国际文化产业博览会上，余国洲创作的古彩料地《满堂富贵》双面镶器参加了“中国工艺美术文化创意奖大赛”，并荣获金奖。同年，他的古彩《荷韵》四方瓷板荣获广东省传统工艺美术精品大展银奖。

2011年，在第七届深圳国际文化产业博览会上，余国洲创作的古彩《富贵满堂》瓷板参加了“中国工艺美术文化创意奖大赛”，又荣获金奖。同年，余国洲的古彩《六鹤同春》瓶荣获第十三届中国工艺美术大师精品博览会金奖。在2012年第八届深圳国际文化产业博览会上，余国洲创作的古彩《长寿图》瓷板参加了“中国工艺美术文化创意奖大赛”，再次荣获金奖。在深圳文博会的三连金都是在高手云集的国际大赛中取得的，真正展示了余国洲的古彩艺术实力，作品创新能力。

中外馆藏  名家点评余国洲

继2002年获全国中青年陶艺家收藏精品大奖赛金奖以来，余国洲一发不可收拾。连连在国际国内的各种大赛中撷金夺银。其中《春到江南花自开》瓶、《喜上梅梢》瓶、《满堂富贵》双面镶器陶瓷古彩艺术作品分别被江西省博物馆、景德镇精益斋陶瓷博物馆、新加坡中华国粹收藏馆等中外各大博物馆收藏。

中国首席工艺美术大师王锡良先生亲笔题词“余国洲古彩陶瓷艺术”,当代古彩泰斗、中国工艺美术大师戴荣华亲笔题词“青出于蓝”，中国古陶瓷泰斗、厦门大学教授、原中国古陶瓷学会会长叶文程先生亲笔题词“当代康熙五彩官窑”，陶瓷艺术家、景德镇古彩研究所所长段庆新先生为余国洲挥毫题书“古彩艺术生晖”来表示他对余国洲古彩艺术及人格的评价并共勉其艺友之谊。2009年底余国洲一行专程去宜兴拜望病重在家疗养的著名陶瓷艺术家张志安教授，向张老谈及景德镇古彩研究所发展的构想时，张老欣然题下“余国洲古彩陶瓷艺术馆”，不料这竟成了绝笔，数月后张老溘然长逝。

（余国洲和恩师戴荣华在一起）

中国工艺美术协会执行会长、原江西省副省长蒋仲平先生为余国洲古彩艺术亲笔题词：“国宝”， 著名文史、哲美学家、湘潭大学教授、博士生导师徐泰来先生在鉴赏了余国洲的古彩作品后，欣然在瓷板上题下“古彩宗师段茂发教授再传弟子余国洲”“古彩传承又一人”的翰墨。中国收藏家协会会长、原国家文物局局长阎振堂先生亲笔题词：“国魂、国粹、国宝” ……

2010年12月，由世界教科文组织联合协会、世界杰出华人联合协会、中国书画学会联合主办的“首届世界人类非物质文化遗产杰出成就奖评选”在北京胜利落下帷幕，经百名专家学者初评、复评、终评，余国洲荣获“首届世界人类非物质文化遗产杰出成就奖”，并被授予“世界人类非物质文化遗产(古彩)杰出传承人”荣誉称号……  

中正处世  艺境意境是心境

古彩研究所所长段庆新在为余国洲的作品点评时，首先对作者其人作了一个点评：“一个艺术家是追求并传播真善美的使者，首先应是道德、思想意识建康向上的公民，画如其人，赏析余国洲的古彩作品，可以看出其古道热肠、耿直厚道、磊落大方等优秀人品和较高的文化知识修养”。

余国洲确是中正耿介，古道热肠。因为笔者与余国洲已是十多年的至交，是“寒舍斋”的常客。他在深圳发起成立陶瓷收藏协会，旨在弘扬传播中国的陶瓷文化，联谊收藏爱好者，提高藏家对藏品的欣赏和鉴别能力，特别是对古瓷、古彩艺术品的鉴赏和分辨能力，有的藏家花重金购置了古瓷和名家作品，由于把握不准，忐忑不安，睡觉不着而找到余国洲，余都义务为藏友鉴定，使其辨别真伪，规避风险。有的企业老总的闲散资金没有很好的安全增值的投资项目，就以收藏艺术品来增值，因此找到余国洲，余也帮助他们参谋，精选，很多藏家和陶瓷爱好者在余国洲的帮助下，藏品十年翻了十倍乃至二三十倍；有的做生意亏本，转为收藏，稳健升值；有的炒股亏损累累，后来转为收藏艺术品，赚回所有损失……

2011年，余国洲与全国著名艺术家范增、刘大为、马未都、沈鹏、杨澜等光荣当选“2010感动中国艺术人物”，并入选编入由中国国际文化出版社编辑的“2010感动中国艺术人物”大型画册，此书将作为2010年中国文化钜献、送交政府部门、图书馆、博物馆等收藏。余国洲在深圳获得“2010感动中国艺术人物”的殊荣，也是江西人在深圳的荣耀，在全国的荣耀。

艺无止境   任重道远攀高峰

余国洲从事古彩艺术以来，他不但潜心于创作和创新，而且致力于理论的学习和耕耘。他写了很多创作心得和学术论文，有多篇学术论文在《中国陶瓷》、《景德镇陶瓷》、《瓷都美术家》、《景德镇陶瓷艺术典藏》、《当代陶瓷艺术》、《南国艺术》、《瓷器》、《瓷苑》、《时空快讯.陶瓷名人专刊》、《深圳工艺美术》、《中国书画作品纲集》等国内外多种权威刊物上发表。国内外多种画刊等宣传媒体收录其业绩传略。在荣誉和成就面前，他不骄不躁，永不停步。同时，他的个人专集《余国洲古彩瓷艺》已由中国收藏家协会推荐出版发行。

余国洲还分别担任了中国陶瓷研究学会会长、中国文化艺术协会副会长、近当代名家陶瓷鉴定专家委员会主任委员、景德镇陶瓷美术家学会副主席、景德镇古彩研究所常务副所长、中国工艺美术协会、中国收藏家协会、广东省工艺美术协会、深圳当代名家艺术陶瓷鉴赏收藏投资顾问等社会职务。

经过景德镇一代中青年艺术家的努力，近年出现了一股古彩陶瓷收藏热，使得大批的名家艺师、民间艺人再次汇入到古彩陶瓷创作的行列，将使古彩陶瓷艺术呈现出更多新的面貌，再者，随着市场供需的增长，越来越多的收藏爱好者在其中推动着古彩陶瓷艺术的发展。

余国洲在继承传统的基础上坚持自己的艺术理念，将古彩陶瓷这种景德镇的优秀传统工艺转化为一种艺术意象，并用其特殊的艺术语汇捕捉艺术之灵感、情趣，进行着永不停息的自我解构，创新发展。余国洲未来的创作之路，更加任重道远。

（责任编辑/彭谱英）